网络音乐才是真正的民主音乐
周亚平在“恶俗歌曲座谈会”上未被公开的发言

近日，一场关于“抵制恶俗网络歌曲”的座谈会引发了社会各界的关注和热议。在大众的印象里，这是一次“主流音乐家”们发起的群情激愤的批判会。其实，还有一位也是唯一的一位唱片公司的从业人士出席，并做了观点不同的发言，但是在整个会议“一边倒”的氛围中，几乎没有引起外界的关注。
他就是北京鸟人艺术公司的董事长兼CEO周亚平。

网络把话语权还给大众
周亚平是第四个发言的，针对前面有些人正式发言前先坦诚地表明“我不会上网”或“我从不上网”这一情况，周总首先介绍了一下网络媒体与传统媒体的不同点。他说，传统媒体的门槛通常很高，但网络是开放性的，几乎没有什么门槛。所以，网络承载的就是“草根文化”，但别小看它，“草根文化”才是最具生命力的文化。
网络的另一个根本特点是接受信息的主动性，而传统媒体在接受信息时都是被动的。这是颠覆性的，这决定了话语权在谁手里。一首歌是否流行，不再是权威人士或者排行榜来说的，而是实实在在的点击率，这才是真正的流行标准。话语权回归大众，这促使了一大批优秀的音乐通过网络流传开来。
对于音协宣布的抵制名单，周总发表了不同看法。《狼爱上羊》、《不怕不怕》和《老鼠爱大米》三首歌都不应该被称为恶俗歌曲，而是创意很独到的优秀作品。《狼爱上羊》的情感非常真挚，很感人；而《老鼠爱大米》则是一种比较调侃的风格，通过已经形成的习惯性语言，实现了一种轻松的感情表达。它们的内容是健康的，表达的情感也都是正面的，没有问题。

网络音乐不等于恶俗音乐
周亚平并不否认在网络上有一些恶俗音乐，比如《大连站》这种歌曲，确实是比较恶俗的。但所谓恶俗音乐也不是有了网络才发明出来的，网络出现之前一直就有，比如80年代的《大老爷们爱老婆》。网络本身只是音乐传播的一种渠道，现在却被定义成一种音乐类型，根本就是混淆概念。网络音乐和恶俗音乐之间没有什么必然的联系，如果连这个都认不清的话，我们就不可能找准方向，不可能说到点子上。
周总最后说，凡是在网络上十分流行的歌曲一定不是恶俗的，而且都是优秀的和健康的。至于有的歌曲不择手段哗众取宠的现象也确实存在，但这样博得的关注度不可能长久。我们是为人民大众服务的，我们应当相信公众的判断力和审美层次。

从“有啥吃啥”到“给啥吃啥”到“想啥吃啥”，音乐网络化代表了社会的进步
“在我们这代人的记忆里，最早听音乐，是从架在村头、操场上的大喇叭里，不管你想不想听都得听。后来有了广播、电视，听起来更方便了，但只能在有限的频道里来选择。再后来，有了磁带、CD，我们总算是可以主动选了，但受到价格和产品数量的限制，选择的余地还是有限的。直到有了网络，听众的耳朵才终于自己当家做主，想听什么歌都可以去找。
“打个比方，我们建国初期，物质匮乏，大家是‘有啥吃啥’；后来通过发粮票、肉票、油票来计划分配，那是‘给啥吃啥’；到现在经济发达了，大家是‘想啥吃啥’。什么叫做社会进步？这就叫社会进步。”

网络音乐是真正的民主音乐
在传媒发展史与传播话语权方面，周总有更独到的见解。
周总说，大众传媒发展到今天，已经初步实现了传统传媒到现代传媒的演进。一部传媒的发展史，也是一份传播话语权的转移路线图。
在以电视、电台、报刊等为主的传统传媒时代，话语权完全被集中到少数权威手里。传媒制造明星，明星支持传媒，二者互为依存，共同掌握话语权。新人想要出位，必须得到前辈的提携和传媒的支持。在90年代传统传媒发展的巅峰，央视的春晚被称为“造星工厂”，就是最典型的情况。我们经常听到有一些媒体，动辄封杀这个封杀那个，“封杀”正是显示话语权的专有名词。
直到以互联网为标志的现代传媒的出现，使大众传媒真正地成为“大众”的传媒。音乐可以在网络上自由传播，音乐的传播不再取决